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Un hommage très insolite, savoureux, à la musique française imaginé par un jeune pianiste franco-belge-britannique : Antoine Préat. Il sonde la musique française sous le prisme de l'environnement (au sens large, « tout ce qui nous entoure ») qui suscitait souvent l'inspiration des compositeurs français. Pour preuve, la présente sélection de pièces de Rameau, Debussy, Fauré ou Ravel. Avec le concours de la chanteuse Marie Oppert pour trois mélodies en premier enregistrement mondial de Karol Beffa. Premier album du pianiste chez naïve.
Un hommage très insolite, dès lors savoureux, à la musique française. Jeune pianiste cosmopolite et distingué, à la fois français, belge et britannique, Antoine Préat, proclame dans ce premier album pour naïve son attachement de toujours à la musique pour clavier écrite en France. À son instrument, ou plus largement son amour des claviers, Antoine Préat préfère en réalité la saga ; il met une part de mystère dans sa rétrospective.
Des Pièces de clavecin de Jean-Philippe Rameau (1683-1764) au Kaddish de Maurice Ravel (1875-1937) ici dans l'arrangement assez peu couru d'Alexandre Siloti pour piano seul, en passant par les Trois romances sans paroles de Gabriel Fauré (1845-1924) ou les deux Livres d'Images de Claude Debussy (1862-1918), Antoine Préat souligne l'attrait des maîtres français pour leur environnement, plus largement « tout ce qui les entoure ». Comme nombre de ses contemporains, Rameau peignait la société au travers de pièces de caractère ; il y inventera une esthétique où se mêleront à un haut niveau de sophistication la grâce, l'humour et la virtuosité. Dans cette même lignée, Debussy inventera lui aussi des micro-univers, aux climats ensorcelants et aux titres énigmatiques, directement nés d'une observation affûtée de la nature et des sons. Maurice Ravel, lui, n'échappera pas au charme entêtant des mélodies de cultures ou mondes plus lointains.
Spécialement composées pour le pianiste et la voix de Marie Oppert, les trois pages de Karol Beffa forment autant de pauses, autant d'arrêts sur images, qui honorent autrement l'inclination des Français pour le récit. Par cet ajout de la voix et de textes, Antoine Préat nous rappelle, en toute discrétion - belle vertu française, aussi - que son programme si souvent dépourvu de mots reste pourtant tout entier une affaire de conte(s), où Jean-Jacques Rousseau introduit Rameau, Paul Verlaine s'associe à Debussy avant que Susie Morgenstern ne précède Ravel.
Antoine Préat naît à Paris en 1997, et étudie depuis son adolescence la musique française. Sa maîtrise du piano moderne s'enrichit au fil d'un apprentissage aussi déterminé que fécond du clavecin. Il en ressort aujourd'hui un jeu délicat et très clair, aux articulations nettes et fluides. Son style sensible se déploie avec un indicible bonheur dans les moments les plus introspectifs, dans Les Triolets ou L'Enharmonique de Rameau, dans le Kaddish extrait des Deux mélodies hébraïques de Ravel, comme dans Cloches à travers les feuilles de Debussy ou les parties allusives imaginées par Beffa. En musique aussi, « ce qui se conçoit bien s'énonce clairement ».
