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Philipp Kopachevsky a fait ses débuts chez Piano Classics en 2016 avec une ambitieuse sélection d'oeuvres tardives de Scriabine et Liszt, et Bryce Morrison, de Gramophone, fut impressionné : « d'une beauté envoûtante et intime... non moins puissante dans la tempête et la tension... toujours d'une grande sensibilité ». Aujourd'hui, il met ces qualités de pianiste sensible au service de Brahms, avec un nouvel album à la programmation novatrice qui boucle la boucle de la carrière du compositeur et, par là même, celle du dernier courant du romantisme allemand du XIXe siècle. D'un côté, la puissance beethovénienne de la Sonate op. 5, que Brahms, alors âgé de vingt ans, composa dans un élan d'inspiration intense après une première rencontre avec Clara Schumann qui allait bouleverser sa vie, tant personnelle que professionnelle. Chaque mesure de la Sonate brûle d'un désir et d'une passion contrariés, même l'Andante, préfacé de façon éloquente par des vers du poète romantique Sternau : « Le crépuscule tombe, le clair de lune brille, deux coeurs amoureux s'unissent, enlacés dans l'extase ». Près de quarante ans plus tard, Brahms a tiré sa révérence en tant que compositeur avec l'esprit plus subtil et même ludique d'un quatuor d'opus d'une sublime richesse allusive : les trois Intermezzi op. 117, les sept Fantaisies op. 116 et les deux recueils de pièces de genres variés qui composent l'opus 117. Les pièces 118 et 119 exigent une maîtrise exceptionnelle du phrasé et de l'harmonie. Par moments, elles s'affranchissent plus que toute autre oeuvre de Brahms des contraintes de la tonalité et annoncent l'univers de Schoenberg, dont Brahms fut un modèle. Elles conviennent parfaitement à un pianiste comme Kopachevsky, qui a déjà fait ses preuves dans le monde crépusculaire de Liszt et Scriabine, au sein d'une musique en voie de disparition. Un disque d'une grande richesse pour tous les amateurs de musique romantique pour piano et un nouveau succès pour ce jeune pianiste de grand talent.
