Ravel : miroirs, le tombeau de couperin, sonatine

Ravel était un orfèvre. Epris de précision et d'exactitude, il écrivait sa musique avec la plus infime minutie. De par ses
ascendances paternelles, il y avait de l'horloger suisse en lui. Mais si La Vallée des Cloches, dernière pièce des Miroirs, fait
implicitement référence à la Suisse, ces cloches-là ne sont pas celles qui donnent l'heure juste. Leurs sons semblent plutôt flotter
dans l'air d'un côté d'une vallée à l'autre, se noyant dans leurs propres échos. Mais, aussi précise soit-elle, sa musique n'en
révèle pas moins la présence d'une certaine ambiguïté. Ambiguïté dont il saura jouer en maître, tant dans le domaine
harmonique, dans celui de l'orchestration que dans la maîtrise des couleurs de la palette sonore pianistique. Le clair et l'obscur
se côtoient en permanence chez ce musicien. Ravel se voulait objectif. Il écrivit d'ailleurs à propos des Miroirs, recueil que l'on a
souvent eu tendance à assimiler à l'esthétique impressionniste : « ce mot de miroir en tout état de cause ne doit pas laisser
supposer chez moi la volonté d'affirmer une théorie subjectiviste de l'art. » « N'interprétez pas ma musique, contentez-vous de
la jouer », disait-il. Ravel ne cherchait pas à être précis : il l'était. Son oreille était probablement parmi les plus fines que l'on
puisse imaginer. La précision avec laquelle il savait noter les dynamiques les plus adaptées a été un sujet d'admiration largement
partagé chez les musiciens qui ont joué ses oeuvres Cette voix si singulière qui fut la sienne la sophistication harmonique...