Suites pour violoncelle

Tout violoncelliste de renom affronte finalement l'Everest de son répertoire, les Suites pour violoncelle solo de J.S. Bach. Pour Giovanni Sollima, il s'agit d'un travail de plusieurs années, comme il l'explique dans un livret d'introduction.
Comme tant de musiciens, il a soudainement trouvé du temps vide devant lui pendant la pandémie, et cet espace de réflexion et d'étude lui a permis d'approfondir sa relation avec la musique qu'il connaît depuis des décennies.
Ce faisant, il a découvert une nouvelle perspective en jouant les six suites au violoncelle piccolo pour lequel Bach a probablement écrit la Sixième. Il s'agit d'un instrument obsolète à cinq cordes, d'une taille intermédiaire entre l'alto et le violoncelle standard. Fort de son expérience dans l'interprétation historique, il a opté pour des cordes en boyau et une hauteur de A = 415 Hz : un demi-ton plus bas que l'accordage moderne standard de A = 440 Hz.
« Je recherche un son non adapté aux paramètres d'aujourd'hui et une réponse à la question de l'expression qui s'éloigne de la vision du XIXe et du début du XXe siècle. »
Plus encore que le choix de l'instrument, ses accouplements jettent un éclairage singulier sur ces pièces familières. Giovanni Sollima a constitué une sorte d'histoire de la réception au son des Suites pour violoncelle.
Il reprend l'arrangement romantique tardif d'Alfredo Piatti de la Gigue de la Première Suite pour violoncelle et piano ; de même, la transcription antérieure de Robert Schumann de la Gigue de la Troisième Suite.
Au début du XXe siècle, Luigi Forino a arrangé le Prélude à la Quatrième Suite pour Quatuor de violoncelles ; puis Mario Castelnuovo-Tedesco a arrangé l'intégralité de la Sixième Suite pour violoncelle seul et cordes.
Souvent, ces arrangements font ressortir les harmonies implicites des lignes solos de Bach, et ils le font dans un pont entre le propre monde de Bach et leurs propres sensibilités ultérieures.
De telles réponses créatives à Bach sont presque totalement inconnues et non enregistrées, ce qui fait du nouveau testament de Giovanni Sollima sur Bach une expérience particulièrement enrichissante.
Il a ajouté plusieurs brèves réflexions modernes pour violoncelle seul, de Steve Hackett, Pancho Ragonese, Umberto Pedraglio et lui-même. La boucle est ainsi bouclée pour l'histoire du violoncelle seul et des chefs-d'oeuvre de Bach.