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Une nouvelle version studio des étapes romantiques tardives du répertoire pour violoncelle solo de l'un des jeunes violoncellistes les plus prometteurs d'Italie.
Dans sa propre introduction convaincante à ces oeuvres négligées, Martina Biondi explique que l'enregistrement de Reger était un travail d'amour : une rupture bienvenue avec l'idée persistante selon laquelle la musique du compositeur souffre d'une direction trop intellectuelle et sous-expressive.
Ce sont des oeuvres tardives issues de la pleine maîtrise du style de Reger. Il l'a écrit en 1914, deux ans seulement avant sa mort prématurée et soudaine, provoquée par des décennies d'alcoolisme. Chacune des trois suites est dédiée à l'un des grands violoncellistes de l'époque : Julius Klengel (1859-1933), Hugo Becker (1863-1941) et Paul Grümmer (1879-1965).
Avec la première suite en sol majeur, Reger établit une comparaison directe avec Bach et l'Ancien Testament de la littérature pour violoncelle seul. Cependant, l'harmonie plus riche de Reger - ou l'harmonie implicite - et les phrases mélodiques plus longues distinguent rapidement ces oeuvres de leurs prédécesseurs. Au lieu d'une séquence de danse traditionnelle, Reger donne à chaque suite sa propre forme, enrichie d'éléments contrapuntiques complexes et de nouvelles harmonies.
Ensemble, les suites invitent l'auditeur à un voyage unique et intense dans le génie compositionnel et la créativité de Reger.
La force de la composition chorale de Reger influence également sa composition pour violoncelle, qui oscille avec fluidité entre des ambiances méditatives et ludiques. L'utilisation magistrale des tierces et sixtes se confond parfaitement avec la sonorité du violoncelle, lui conférant complexité technique et virtuosité.
La taille naturelle et l'ambition de Reger semblent trouver leur place naturelle au violoncelle avec sa voix chaleureuse et humaine, encourageant le soliste à adopter un style d'expression libre et orientant un dialogue continu entre tradition et innovation.
« L'engagement qu'a nécessité l'enregistrement des suites de Reger, explique Martina Biondi, m'a conduite dans un voyage long et passionnant. J'ai souvent été confronté directement à la complexité de sa musique, approfondissant chaque détail de ces partitions et découvrant leur vraie et authentique simplicité. La musique de Reger m'a permis de ne pas renoncer à mon instinct et à ma spontanéité ; au contraire, c'est sa richesse compositionnelle qui a inspiré mon interprétation. »
Max Reger (1873-1916) était un compositeur, pianiste, organiste, chef d'orchestre et professeur allemand. Son amour et son dévouement pour Johann Sebastian Bach, à qui il a dédié plus de 50 de ses oeuvres, sont sans aucun doute clairement visibles dans son oeuvre de composition. Selon Massimo Mila, il était « un ciseleur de musique de chambre éminent qui aimait restaurer des formes contrapuntiques anciennes : fugues, passacailles, chaconnes, suites, etc. »
L'inspiration des Suites pour violoncelle seul de Reger vient sans aucun doute de l'héritage des suites pour violoncelle seul de Bach. Cependant, Reger a modifié la structure et le caractère de la séquence de danse traditionnelle associée à Bach, créant de nouvelles formes avec des éléments contrapuntiques complexes et de nouvelles harmonies. L'ambiance passe du ludique au profond, la forme passe du traditionnel à l'innovant : ce sont des créations magistrales et extrêmement personnelles d'un compositeur brillant.
Magnifiquement interprété par Martina Biondi, lauréate de plusieurs concours internationaux de violoncelle et ancienne élève de Giovanni Sollima et Nicolas Altstaedt.
