descriptif du fournisseur
3x7 - Multiplier 3 compositeurs avec 7 instruments : la taille maximale de l'ensemble (dans différentes configurations) utilisée dans ce programme plein de références communes, de symétries et d'événements nés de la proximité de trois musiciens, tous témoins de l'univers artistique unique des « Débuts » parisiens. du siècle » et y a joué un rôle actif.
Dans une déclaration bien connue, Igor Stravinsky, qui a trouvé refuge dans la ville suisse neutre de Morges en 1917, a décrit L'Histoire du soldat comme un « théâtre de guerre » mettant en vedette une troupe itinérante suffisamment petite pour entreprendre une tournée des villages suisses et une histoire suffisamment simple pour être facilement comprise.
Même si la tournée n'a jamais eu lieu, L'Histoire ouvre la voie à un nouveau concept de théâtre musical et, comme le montre la Suite (1919), les sept parties, en paires d'instruments aigus et graves de chaque famille (violon/contrebasse, clarinette/basson, cornet/trombone) plus batterie (pour la magie du diable), même sans le narrateur.
En 1921, Francis Poulenc et son mentor Erik Satie participent chacun à un spectacle du Théâtre Bouffe avec respectivement Le Gendarme incompris et Le Piège de Méduse. Ces deux oeuvres recherchaient activement la provocation et le scandale, avec des intrigues incroyablement surréalistes et des scénarios absurdes. Poulenc a utilisé sa musique de scène comme base pour une suite à quatre voix pour un « petit orchestre » de sept musiciens.
Satie, quant à lui, réutilise ses sept Toutes Petites Danses pour piano, les arrangeant pour le même ensemble de sept musiciens que Poulenc. Saties Trois Valses distinguées du précieux dégoûté sont étroitement liées au Piège.
Ils dressent le portrait impitoyable d'un dandy extrêmement cultivé, facilement reconnaissable sous le nom de Ravel, qui avait récemment écrit lui-même quelques valses (les Valses nobles et sentimentales). La Sonate pour clarinette et basson de Poulenc exploite pleinement les qualités tonales des deux instruments à vent (les mêmes que ceux utilisés par Stravinsky dans L'Histoire) et s'inscrit parfaitement dans le climat qui a conduit au Rappel à l'ordre de Cocteau. et la fin de la période la plus révolutionnaire et expérimentale de l'avant-garde parisienne.
Bien des années plus tard, Stravinsky, émigré aux États-Unis, composa l'une de ses oeuvres les plus importantes de sa dernière phase (il s'était tourné vers le sérialisme) : le Septuor. Non seulement il s'agit d'une pièce d'arithmétique musicale exigeante et d'un travail d'une rigueur compositionnelle exemplaire, mais il fait également preuve d'une symétrie magistrale, notamment dans son nouvel ensemble de sept instruments, qui « équilibre » le piano entre trois cordes et trois instruments à vent - un choix très éloigné de la programmation de son homologue direct, L'Histoire - et clôt avec lui le programme.
