Bach : Concertos pour clavecin

Bach dans toute sa splendeur et son exaltation : de nouvelles interprétations sur instruments d'époque des premiers chefs-d'oeuvre de la lignée des concertos pour clavier. De Beethoven à Brahms, en passant par Busoni et au-delà, tous les concertos pour piano doivent beaucoup à Bach dans son Cinquième Concerto brandebourgeois, qui libère le clavecin de son rôle de simple instrument d'accompagnement pour en faire un soliste virtuose, tant dans la spectaculaire cadence du premier mouvement que dans le récit dramatique où un seul instrument affronte plusieurs, marquant une rupture révolutionnaire avec le modèle du concerto grosso et sa coopération collégiale. Bach composa les six Concertos brandebourgeois au début de la trentaine, tandis que la majorité des oeuvres présentées ici furent écrites ou compilées après son installation à Leipzig en 1723. Prenant en charge la musique d'un café populaire, il adapta des mouvements de cantates et des concertos antérieurs pour d'autres instruments, créant ainsi sept pièces d'une grande finesse qui explorent une vaste gamme expressive, allant du drame intense du Concerto en ré mineur BWV 1052 au dialogue harmonieux du Concerto en ré majeur BWV 1054 (une réécriture du Concerto pour violon en mi majeur), jusqu'au pathétique poignant du Concerto en fa mineur BWV 1056. Claveciniste et directeur musical, Pieter-Jan Belder enregistre la musique de Bach depuis plus de vingt ans avec Brilliant Classics et l'ensemble Musica Amphion, spécialisé dans les instruments d'époque et qu'il a fondé dans la tradition des prestigieux ensembles néerlandais de musique ancienne, tels que l'Orchestre du XVIIIe siècle de Frans Bruggen. Lui et ses collègues jouent ensemble avec une profonde complicité, fruit d'une longue familiarité et d'une connaissance exhaustive de l'oeuvre de Bach dans tous les domaines. Le Concerto en la mineur BWV 1044, écrit pour la même formation de flûte, violon et clavier que le Cinquième Concerto brandebourgeois, complète l'album, qui dure plus de deux heures et demie. Le clavier y tient également une place prépondérante, bien que certaines caractéristiques laissent penser qu'il a été composé vers la fin de la vie de Bach, voire par l'un de ses élèves ou fils.