Bach's Oboe

Johann Sebastian Bach a certainement connu le son du hautbois dans sa petite enfance grâce à son père Ambrosius, qui était employé comme joueur de cornemuse à Eisenach. Le fait que le compositeur ait reconnu et apprécié le pouvoir expressif du hautbois dès son plus jeune âge est évident dans nombre de ses premières compositions, cantates et concerts. Malheureusement, parmi les oeuvres survivantes, il n'y a ni sonates solo ni trio avec hautbois, même si l'on peut supposer qu'il doit y en avoir quelques-unes. Le présent CD sur ACCENT comble cette lacune avec une série d'arrangements et de reconstructions de musique de chambre extrêmement habiles et présente également, avec Xenia Loffler, la distribution idéale pour ce projet. La hautboïste soliste du célèbre ensemble sonore original Akademie für Alte Musik Berlin présente deux sonates pour flûte avec clavecin obligatoire sur son instrument, dont l'une (BWV 1030b) était probablement destinée à l'origine au hautbois. Les deux sonates en trio pour orgue en trio avec hautbois, violon ou viole de gambe et basse continue font naître toute une gamme de nouvelles couleurs musicales à partir des oeuvres originales.
Enfin, les trois préludes de choral et une chaconne, qui - dans différents contextes de musique de chambre - font briller les oeuvres originales pour orgue avec des timbres merveilleux, sont également très particuliers. Une fois de plus, il apparaît clairement que Xenia Loffler incarne avec son jeu quelque chose comme le son idéal du hautbois baroque : un son concentré, mais néanmoins extensible de manière appropriée, avec de riches nuances, ainsi qu'un sentiment lyrique toujours infaillible, complété par un son presque prodigieux. éloquence. Il n'est pas étonnant qu'elle ait été couronnée « Reine du hautbois baroque » par BR-Klassik.