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La transcription a toujours été une pratique musicale répandue : le désir d'arranger des oeuvres pour ensemble instrumental et/ou vocal pour un seul instrument comme l'orgue, le clavecin ou, plus tard, le piano, a influencé le monde musical des siècles précédents, enrichissant le répertoire et offrant aux compositeurs de nouvelles idées de structures formelles et de techniques d'interprétation. Le XVIIIe siècle fut une période très fertile pour la transcription, et cette pratique atteignit son apogée au sein du cercle de Johann Sebastian Bach. Durant sa période à Weimar, Bach transcrivit des oeuvres d'autrui pour orgue (trois concertos de Vivaldi et deux d'Ernst) et pour clavecin (un nombre étonnant de quatorze pièces de divers compositeurs italiens), mais il adapta également ses propres oeuvres pour formation instrumentale et vocale au clavier. L'objectif de ces enregistrements est d'offrir aux auditeurs une série d'oeuvres de J.S. Bach qui, d'une manière ou d'une autre, furent initialement écrites pour des instruments autres que l'orgue. Cela inclut la contribution de l'artiste au genre, avec sept morceaux sur le CD 1. La BWV 539 est extraite de la Sonate n° 1 en sol mineur pour violon seul, interprétée par Bach (ou l'un de ses enfants ou élèves). La sinfonia de la cantate BWV 29 et le premier mouvement de la sonate en trio BWV 528 sont quant à eux de sa propre composition. Son entourage est sans aucun doute à l'origine des trois trios BWV 1014, BWV 21 et BWV 1027. Le premier est le troisième mouvement de la sonate pour clavecin et violon BWV 1014 (initialement en ré majeur), tandis que le second est un arrangement de la sinfonia pour hautbois, cordes et basse continue de la cantate « Ich hatte viel Bekümmernis » BWV 21. La BWV 1027 contient trois mouvements qui pourraient provenir d'une sonate perdue en sol majeur pour deux violons et basse continue ; on retrouve le même matériau dans la sonate pour deux flûtes et basse continue BWV 1039 et dans la sonate pour viole de gambe avec clavecin obligé BWV 1027. Le deuxième mouvement de la sonate en trio BWV 528 possède une version antérieure en mi mineur, tandis que le troisième mouvement présente des similitudes avec l'Allegro ma non presto de la sinfonia de la cantate BWV 152 et fut probablement composé dans la jeunesse de Bach comme sonate pour hautbois, alto (de gambe ?) et basse continue. La sonate en trio BWV 525 présente un cas similaire. Dans ce cas, la découverte en 1978 d'un incipit d'un trio pour orgue dans un catalogue suggère l'existence possible d'une version antérieure (en si bémol majeur) au moins du premier mouvement. Elle est presque identique au début du premier mouvement de la BWV 525, et la sonate entière pourrait provenir d'une sonate pour flûte à bec alto, hautbois et continuo. Elle est issue d'une source unique transcrite par Benjamin Cooke (1734-1793), organiste à l'abbaye de Westminster à Londres. La transposition de la BWV 545b en si bémol (la BWV 545 est en do) et la transcription des différents mouvements de l'oeuvre ont probablement été réalisées par Johann Tobias Krebs, élève de Bach. Le Prélude, le Trio et la Fugue sont de Bach lui-même, intercalés d'un Adagio et d'un Tutti anonymes (peut-être également transcrits par Krebs). Le Trio est un arrangement du troisième mouvement de la Sonate pour viole de gambe et clavecin obligé BWV 1029.
