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Beethoven, Brahms, Webern

De Alessandro Acri (Interprète), Lorenzo Bavacqua (Interprète), Ludwig Van Beethoven (Compositeur), Johannes Brahms (Compositeur), Anton Webern (Compositeur)

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Beethoven, Brahms, Webern

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Alessandro Acri, violon, et Lorenzo Bevacqua, piano, deux très jeunes musiciens, abordent ces chefs-d'oeuvre du répertoire pour violon et piano en montrant comment les nouvelles générations ont les compétences musicales et interprétatives pour jouer avec une sorte de fraîcheur et de légèreté comme s'il s'agissait de « terres nouvelles » à découvrir.
La "Sonate pour violon et piano no 9" en la majeur, op. 47, est plus connue sous le nom de "Sonate à Kreutzer". Composée entre 1802 et 1803 et publiée en 1805, cette sonate est dédiée au violoniste français Rodolphe Kreutzer. Elle est célèbre pour sa virtuosité et son caractère innovant. Cependant, Kreutzer lui-même considérait la sonate comme "inintelligible" pour le public et refusa de la jouer.
La sonate op. 100 de Brahms est remarquable pour plusieurs raisons : Brahms a intitulé l'oeuvre "Sonate pour piano et violon", et non l'inverse, soulignant ainsi l'importance égale des deux instruments. Le piano introduit le thème d'ouverture, ce qui est inhabituel pour une sonate pour violon. Et le début de la sonate présente des similitudes frappantes avec les trois premières notes de "Walther's Prize Song" (Morgendlich leuchtend im rosigen Schein) de l'opéra "Die Meistersinger von Nürnberg" de Richard Wagner. Bien que Brahms admirât la musique de Wagner, il n'est pas certain que cette similitude soit délibérée.
Les "Quatre pièces pour violon et piano, op. 7" d'Anton Webern sont une oeuvre emblématique de la période atonale du compositeur. Composées en 1910, ces pièces ont été créées le 24 avril 1911 par le violoniste Fritz Brunner et le pianiste Atta Jonas-Werndorff à Vienne. Elles sont caractérisées par leur brièveté et leur concentration. Elles sont respectivement de 9, 24, 14 et 15 mesures, et illustrent le principe de concentration propre au style de Webern. Les pièces sont marquées par une extrême dématérialisation du langage sonore, une grande importance du silence, et une absence de pulsation régulière. Les parties rythmiques du piano et du violon sont asynchrones et irrégulières, contribuant à une sensation de flottement et de fragmentation.