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Précision, vitesse, probité : depuis six décennies, le jeu de Catherine Deneuve participe de la modernité cinématographique, en France et au-delà. Nous avons eu envie de la rencontrer pour un dialogue à bâtons rompus, aussi libre qu’elle peut l’être dans le choix de ses rôles et dans sa cinéphilie, pointue et internationale. Gaël Lépingle, Murielle Joudet et Axelle Ropert étudient dans le détail son travail d’actrice, jamais grevé par une technique préétablie, à l’écoute des propositions de mise en scène qu’elle comprend de l’intérieur.Le numéro des Cahiers de mars est aussi un « livre d’image », tressé autour des collages, photos, dessins et notes et dessins de Jean-Luc Godard, dans le sillage de la fondation Jean-Luc-Godard qui vient de se créer à Rolle afin de rassembler les multiples sources d’une œuvre disséminée aux quatre vents. Ces archives sont le contraire d’un matériau universitaire, elles sont la part immergée de sa filmographie : « Ces cahiers, écrit Marcos Uzal, sont du cinéma : déjà une manière de montrer et de monter. »Ce numéro de printemps, riche en plongées dans un patrimoine de cinéma opportunément redécouvert (Maurice Tourneur, Seijun Suzuki, Pierre Zucca, Béla Tarr…) s’intéresse aussi aux jeunes cinéastes et aux propositions audacieuses : l’animation cosmique de Momoko Seto (Planètes), le vertige existentiel de Milagros Mumenthaler (Las corrientes), l’élan adolescent de Samuel Kircher dans le premier film de Valéry Carnoy La Danse des renards, l’archéologie délicate de Maureen Fazendeiro (Les Saisons), la première Gay Pride de périgourdine filmée par Antoine Vazquez (Pédale rurale)…Un « Journal » particulièrement voyageur (de Clermont à Rotterdam, du Brésil à l’Inde) vient compléter ce numéro tout-terrain où festivals, podcasts, plateformes cinéphiles et vidéos sur les réseaux sont parcourus en plus des sorties et rétrospectives sur grand écran.
