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Avec son exploration du répertoire de Léo Ferré, Tony Hymas, en marge des groupes, rencontres et combinaisons instrumentales plurielles qu'il affectionne, a affirmé son rapport profond et intime à son instrument premier : le piano. À partir de 2013, il a également lors de diverses occasions raconté seul avec cet instrument une sorte de petite histoire personnelle de la musique en s'arrêtant sur certaines étapes qui en constituent autant de franches corrélations, d'exaltants cousinages, de solidaires accointances. Si le point de départ y était toujours le même : Delphes en 128 avant J.-C. avec le premier morceau de musique écrite ("Premier hymne delphique" d'Athenaeus), le point d'arrivée variait suivant les destinations : landes bretonnes, maquis limousins, campements gitans en Avignon...'De Delphes...' regroupe tous ces voyages. L'esprit de résistance y est le sous-jacent dénominateur commun, que ce soit celui des Communards (' Les Temps nouveaux ' de Tony Hymas), de Missak Manouchian, Georges Guingouin et leurs compagnes et compagnons (' La complainte du Partisan ' d'Emmanuel d'Astier de la Vigerie et Anna Marly et ' L'affiche rouge ' du Cuarteto Cedrón), des manifestants moraviens de 1905 (' Sonata 1.X.1905 ' de Leos Janácek), celui de trois femmes compositrices en un temps où les compositrices étaient souvent, au mieux, mal considérées sinon réellement persécutées (' Essaim de Mouches ' de Marie Jaëll, ' Éclogue ' de Mel Bonis, ' Air de Ballet Kallirhoe ' de Cécile Chaminade), celui de la permanence du blues (' Winnsboro Cottonmill Blues ' de Frederic Rzewski, ' Si tu vois ma mère ' de Sidney Bechet), celles d'autres visages oubliés (' Les gitans d'Avignon ' d'Ursus Minor) ou celles des explosives éclosions formelles des chahuteurs de e l'aube musicale du XX siècle (' La plus que lente ' de Claude Debussy, ' Première Gymnopédie ' d'Erik Satie). Mieux que d'être un album qui séduira amateurs de musiques dites ' classiques ' ou de ' jazz ', 'De Delphes...' est le profond témoignage d'un flux continuel et intensément humain où la musique dessine son langage de transformation. Mieux qu'un album qui séduira amateurs de musiques dites "classiques" ou de "jazz", 'De Delphes...' est le profond témoignage d'un flux continuel et intensément humain où la musique dessine son langage de transformation.
