Debussy : intégrale de l'oeuvre pour piano seul - vol. 2

Ce deuxième volume d'une série Debussy suscite l'enthousiasme de la critique et est comparé à ceux de Cortot et Gieseking. En 2016, Alessandra Ammara a été saluée pour son album de duos de Mendelssohn avec son époux, Roberto Prosseda. L'année suivante, son premier enregistrement de Debussy chez Piano Classics a reçu un accueil tout aussi élogieux. Ce second volume complète avec élégance ses enregistrements des Préludes et des Images, auxquels s'ajoutent les charmes plus innocents de la Suite Bergamasque. Ainsi, l'album couvre le premier et l'avant-dernier cycle pour piano publié de Debussy, car si la Suite ne parut qu'en 1905, elle fut composée dès 1890. Dans leurs titres, trois des quatre mouvements - Prélude, Menuet et Passepied - évoquent l'élégance formelle d'une suite de danses baroques, mais le caractère insaisissable et la liberté de la musique doivent davantage à la poésie de Verlaine, qui employa le terme archaïque de « bergamasque » dans son poème Clair de lune, devenu le troisième mouvement de la suite le plus grand succès de Debussy. Dans les Images et les Préludes, Debussy investit leurs seconds volumes (composés respectivement en 1907 et 1912-1913) de couleurs tonales plus sombres et plus mélancoliques, de contrastes plus marqués, d'élans exubérants et même d'un humour parfois frénétique. Les portraits de personnages et de paysages sont plus ciselés, plus chargés d'une intensité intime. Elles exigent donc davantage de l'interprète, et ce, plus que jamais dans la magie sombre et sauvage des « Feux d'artifice » qui clôturent les Préludes. Les trois Images du Livre II sont liées par leur association avec Louis Laloy, ami de Debussy, et par extension par leur fascination commune pour la Chine et l'univers étranger de la culture est-asiatique. Les cloches de « Cloches à travers les feuilles » résonnent depuis l'église de la ville natale de Laloy ; le titre de « Et la lune descend sur le temple qui fut » a été proposé par Laloy lui-même, et les poissons rouges - « Poissons d'or » du dernier panneau du triptyque - nagent et scintillent dans de nombreuses oeuvres d'art laquées chinoises.