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Cuestionar el concepto de ficción desde la perspectiva de la no ficción implica interesarse en el estudio de la llamada literatura documental, cuya producción se ha disparado a nivel global, a inicios del 2000. En efecto, lo que algunos han identificado como un “giro documental” de las artes en general (Nash 2008), no se ha observado sólo en América Latina. La expresión ha surgido sobre todo en los discursos sobre el arte contemporáneo (Zenetti) y más precisamente en los de los curadores y teóricos del arte. Desde una doble perspectiva, alude tanto a la cantidad de material documental encontrado en las obras como en la propensión a considerar dicho manejo del documento como una habilidad artística. Los trece estudios reunidos en este volumen enfocan el recurso a lo documental no como algo novedoso sino tratando de entender de qué es significativa aquella producción masiva de obras documentales en el ámbito literario hispanoamericano. Para ello, ponen en perspectiva la creación literaria contemporánea con la tradición: la anglosajona del periodismo literario y el _true crime_ (Truman Capote 1966), sin olvidar la propiamente hispanoamericana representada por Rodolfo Walsh, cuyas herramientas investigativas aún siguen aprovechándose y reactualizándose. Más allá de estos modelos “clásicos”, lo que básicamente cuestionan las obras estudiadas, de forma inédita y muy propositiva, es el estatus y expansión del documento dentro de un proceso creativo. El esfuerzo de modelización teórica que sustentan estas lecturas críticas también se vale de un material que ha ido desarrollándose de forma cada vez más exponencial, apelando a conceptos como los de “literatura factual” (G. Genette, J.-L. Jeannelle), “obra documento” (J. Bessière), “narraciones documentales” (L. Ruffel), “factografías” (M.- J. Zenetti), “novela sin ficción” (J. Cercas, J. Volpi), “realidadficción” (J. Ludmer), “realismo documental” (Nash), “literatura de investigación” (F. Coste), “investigación” (L. Demanze).
