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Voix singulière et libre parmi sa génération, Antoine Préat fait dialoguer Haydn et Prokofiev selon une dramaturgie déployée de l'humour franc jusqu'au drame. Avec ce deuxième album enregistré chez naïve, qui témoigne de son intimité avec le répertoire russe comme avec la sobriété du style classique, le pianiste franco-belge confirme un jeu clair et limpide, inspiré de sa pratique des claviers anciens, et une large palette de dynamiques et de couleurs propre à nourrir tous les contrastes de ce programme audacieux.
Artiste en résidence pour la saison 2025-2026 à la Chapelle Musicale Reine Elisabeth de Belgique, le pianiste franco-belge, londonien d'adoption, Antoine Préat propose avec FORTUNE'S FOOL une rencontre féconde entre HAYDN et PROKOFIEV. Deuxième album enregistré chez naïve après ALL THAT SURROUNDS US (2024), ce rapprochement qui peut sembler inattendu se révèle très inspiré, appuyé par la sélection des oeuvres: ces deux sonates emblématiques de l'esthétique classique, ce cycle de pièces courtes et cette transcription de ballet du XXe siècle, tous dotés d'une « dimension assez théâtrale, qui rend leur scénographie imaginable » selon le jeune pianiste, glissent progressivement de l'humour vers le tragi-comique, allant jusqu'à la cruauté puis au drame. « La légèreté et l'esprit du dernier mouvement de la sonate en mi mineur de HAYDN font le lien avec les Sarcasmes, encore pleins d'humour ; puis la sonate en si mineur amène le drame, qui prend toute son ampleur avec la tragédie de Roméo et Juliette. » Le choix des deux compositeurs est aussi un choix de coeur : féru du répertoire russe, qu'il a beaucoup étudié, de ses débuts jusqu'à aujourd'hui, notamment avec TATIANA SARKISSOVA et BORIS BERMAN à la Royal Academy of Music de Londres, Antoine Préat joue le ballet de PROKOFIEV depuis ses douze ans. C'est à lui que l'album doit son titre FORTUNE'S FOOL (« le pantin du destin »), citation de la tragédie éponyme de Shakespeare. Le pianiste aime également interpréter HAYDN, notamment sur piano-forte ainsi qu'en trio.
Son jeu clair et limpide laisse d'ailleurs deviner sa pratique des claviers anciens - il a étudié le clavecin et le piano-forte -, amenant une lisibilité immédiate de ces pages contrastées entre charme parfois naïf et ampleur orchestrale. Antoine Préat laisse ici entendre sa voix singulière, qui le démarque volontiers de sa génération de vingtenaires - une voix qui aime puiser à d'autres sources qu'à celles du piano, comme par exemple aux quatuors de HAYDN et aux versions symphonique et chorégraphique de Roméo et Juliette. « Transcrire les sonorités de l'orchestre de Prokofiev tout comme s'appuyer sur le piano-forte pour jouer Haydn sont pour moi un travail de "traducteur" passionnant. Il se trouve que mon instrument est le piano, mais j'ai le sentiment d'embrasser la musique plus largement qu'avec un clavier. »
