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Si le premier opus de Daddy's Boy en 2022 (l'assaut viscéral et sanglant de « Great News! ») vous a laissé sur le cul, il est temps de remettre vos neurones en place et de vous préparer à de nouvelles ondes de choc : comme le dit l'adage, vous n'avez encore rien vu. Le fracas anguleux et dissonant de leur nouvel album, « Four Hombres », est un vacarme magnifique - un rugissement furieux fait de riffs dignes d'un Rubik's Cube, livrés sous forme de pilonnage sonore intense ; c'est aussi l'occasion de rappeler qu'ils se décrivent eux-mêmes comme étant « peut-être, à la limite, un groupe de hardcore ». À ce stade, plus besoin de se poser de questions : le quatuor de Chicago va bien au-delà des bases primaires (certes souvent grisantes) du genre, mais aucun autre adjectif ne leur sied mieux.
Tout comme leur premier album, « Four Hombres » a été enregistré au sein de l'institution de Chicago Electrical Audio ; toutefois, suite au décès de l'ingénieur du son légendaire du studio, Steve Albini, le groupe a cette fois choisi de travailler avec un ami de longue date, Greg Norman. Selon le batteur Neal Markowski, le groupe tenait à « briser les habitudes » qu'il avait prises, et force est de constater qu'il ne s'agit pas d'une redite : c'est un pas en avant, et un sacré bond en qualité par-dessus le marché. Ici, le bruit est plus intense, les guitares plus saturées et déchiquetées, et la section rythmique plus déterminée que jamais à vous rentrer dans la peau pour aller se loger directement dans votre cervelet.
En parlant de matière grise, les paroles de JJ Skolnik sont d'une verve furieuse et font habilement écho à la volatilité sous haute tension de notre époque terriblement étrange. « Le thème central », explique-t-il, « est l'espoir face à une situation mondiale qui empire de façon manifeste » ; ses textes semblent plus sardoniques et incisifs que jamais, conférant une morsure encore plus acérée à l'attaque sauvage et mortelle du groupe. Qu'elles puisent dans le vécu ou dans une observation fine, les chansons se déploient avec une précision redoutable : « Free Speech Zone » étrille le concept de menaces paramilitaires pesant sur les libertés civiles, tandis qu'« Old Wounds » explore le fardeau personnel et social des traumatismes à travers une indignation légitime. Cet espoir susmentionné est lui aussi palpable, alors que le fracas saccadé de « Bubbles » voit Skolnik déclarer : « L'humanité l'emportera, j'y crois. » C'est un moment clé.
Malgré le déploiement d'idées nouvelles, 'Daddy's Boy' donne finalement l'impression que quelqu'un a liquéfié et mélangé les sonorités du post-punk classique de Chicago pour propulser le résultat incandescent et en fusion hors d'un canon (et oui, c'est une bonne chose). Le titre « Four Hombres » est un clin d'oeil à ZZ Top, choisi - comme l'explique Markowski - parce que « nous sommes quatre types qui aiment faire de la musique ensemble ». L'alchimie entre ces quatre musiciens a donné naissance à une expérience intense et palpitante de dix-huit minutes, qui se hisse sans peine aux côtés de 'New Traditions' de Gimic parmi les meilleurs disques de hardcore - et les plus inventifs - de l'année. Préparez-vous mentalement à voir vos fusibles sauter à nouveau.
