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De nouveaux enregistrements de concertos imposants et méconnus d'un contemporain italien de Prokofiev. Né en 1892, Giorgio Federico Ghedini compte parmi ces compositeurs italiens - à l'instar de Martucci et Casella - qui ont choisi de consacrer l'essentiel de leur énergie à la musique de concert plutôt qu'à la scène. D'abord engagé dans un style néoclassique relativement conservateur, Ghedini s'impose à l'avant-garde des compositeurs italiens modernes à la fin des années 1930, avec une série d'« édifices sonores » (selon sa propre appellation), concises et d'une grande force expressive, où l'influence de Stravinsky est indéniable. Après la guerre, son style continue d'évoluer grâce à son exploration du genre du concerto et de l'ensemble du concerto grosso, héritier du baroque italien. Le caractère intimiste, méditatif et plaintif des deux instruments solistes s'accorde parfaitement au langage musical de Ghedini à cette période de sa carrière. Datant de 1953, la Musica da concerto pour alto et orchestre à cordes est conçue dans un seul mouvement, masquant ainsi la traditionnelle alternance rapide-lent-rapide. Cependant, la présence puissante de l'alto détourne fréquemment le rythme de la musique des conventions et l'engage dans un dialogue intense avec les cordes. Un contrepoint néoclassique apparaît brièvement au début de la section finale, mais, pour le reste, la Musica da concerto se distingue par son intensité lyrique soutenue, portée par la présence quasi omniprésente du soliste. Composée en 1962, la Musica concertante pour violoncelle et orchestre à cordes est une oeuvre résolument tardive - Ghedini décéda trois ans plus tard - qui a atteint une certaine sérénité par rapport à ses premières compositions pour alto. Ici, l'orchestre à cordes et le soliste déploient des vagues de mélodie et de rhapsodie qui se superposent, s'élevant et s'abaissant sur une durée continue de 16 minutes, comparable mais distincte des oeuvres concertantes contemporaines de Henze (Ode au vent d'ouest) et de William Schuman (Le Chant d'Orphée). Ces précieux et méconnus concertos du milieu du XXe siècle sont intrigamment séparés par le recueil condensé de pièces pour orchestre à cordes de l'Op. 44 de Hindemith, d'une complexité, d'une richesse chromatique et d'une incisivité caractéristiques. Ce programme unique rejoint plusieurs précédents albums très appréciés du Nuova Orchestra Ferruccio Busoni de Trieste, parus chez Brilliant Classics, tels qu'un audacieux couplage d'idylles pour cordes d'Elgar, Janacek et Kalinnikov (95199) et, plus récemment, un recueil d'oeuvres pour orchestre à cordes d'Ernanno Wolf-Ferrari (95875). « L'approche du New Busoni Chamber Orchestra, sous la direction de Massimo Belli, trouve un juste équilibre entre souplesse et expressivité, et parvient à saisir avec justesse la rusticité de cette musique. » (Fanfare)
