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Premier enregistrement de la pianiste Fanny Azzuro pour le label naïve, Golden Dreams réunit deux ensembles de 24 Préludes : l'incontournable Opus 28 de Frédéric Chopin et l'Opus 11 du jeune Alexandre Scriabine rendant hommage ici à son prédécesseur. La pianiste déploie tous ses charmes au travers de ses interprétations, d'une discrète poésie et d'un constant lyrisme.
Issue d'une famille de musiciens originaire d'Italie, Fanny Azzuro imagine les sons gorgés de couleurs, dans le souvenir de paysages éclairés de chaudes lumières. Ce premier album sous étiquette naïve, nouvelle escapade aux résonances innombrables, ne fera pas exception.
La pianiste y confronte deux grands cycles écrits au XIXe siècle, deux ensembles de vingt-quatre Préludes, l'incontournable Opus 28 de Frédéric Chopin qui date des années 1838 et 1839, et l'Opus 11 d'Alexandre Scriabine, composé entre 1888 et 1896, hommage direct au précédent : deux cycles de pièces brèves, similaires de structure, organisés selon un cercle de quintes ascendantes où chaque tonalité majeure est suivie de son relatif mineur.
Scriabine ose néanmoins quelques libertés vis-à-vis de Chopin. Son recueil se compose de quatre cahiers de six préludes. Au fil d'un discours très resserré (aucun de ces instantanés ne dure plus de deux minutes), le compositeur expérimente des formules audacieuses qu'il affinera plus tard dans ses sonates ou ses oeuvres symphoniques. Sa science expressive éblouit partout : dans le genre de la pièce brève, Scriabine est bien de la même famille que Chopin, tant il parvient à dévoiler une énergie, un art sidérant de la narration, entre désespoir et héroïsme. Cet Opus 11 représente le sommet de ses premières années, constituant une nouvelle collection de songes dorés - à la façon dont Liszt, justement, entendait les Préludes de Chopin.
Le génie de Chopin se livre tout entier dans son Opus 28. Emplis de sentiments fort contrastés, ses Préludes excluent toute forme de désordre, rêvent surtout d'équilibre et de mesure. Le compositeur a tout noté scrupuleusement en termes de phrasés, d'accents, de pédales ; l'interprète doit avant tout libérer son imaginaire.
Fanny Azzuro prône un geste léger, choisissant l'art du chant et une forme de respiration subtile et discrète dans ces quarante-huit Préludes, parfaitement lisibles dans leurs polyphonies et clairs dans leurs couleurs. L'urgence d'une quête fondamentale, exaltée, si proche de la foi " qu'entend la pianiste à la fois chez Chopin et Scriabine, se révèle dans toute son acuité.
Fanny Azzuro piano
