Haydn : Concerto pour violon, Concerto pour piano et Symphonie

Le concerto a toujours joué un rôle secondaire dans l'oeuvre pourtant extrêmement diversifiée de Haydn : le sens dramatique qui s'exprime dans le genre du concerto est en fait complètement étranger à la pensée musicale de Haydn (indépendamment des changements de styles et de modes). Les onze concertos pour violons qui ont circulé avec le nom de Haydn sont en grande partie de la plume d'autres compositeurs. (Dans l'espoir d'un succès commercial, les éditeurs ont souvent usé et abusé du nom de Haydn.) Les notes rédigées de la propre main de Haydn permettent de retracer la piste du grand nombre d'apo-cryphes présumés et d'oeuvres perdues : d'une part, seuls trois concertos pour violons figurent en tout et pour tout dans ces notes et, d'autre part, parmi ces trois concertos, un est aujourd'hui inconnu. Sur le présent enregistrement, le public peut en tous cas être sûr d'entendre des concertos pour violons de Haydn : parmi les trois concertos authentifiés évoqués ci-dessus, l'un des deux dont on conserve la trace est la pièce en la majeur. Elle a reçu son surnom posthume de l'abbaye de Melk, dans la bibliothèque de laquelle on garde une des copies de l'oeuvre (les deux parties pour cors et les deux parties pour hautbois - plus tard perdues - que l'on a dans ces sources ne sont pas l'oeuvre du compositeur : pour cette raison, elles ne figurent pas sur cet enregistrement).