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1er album sous étiquette Naïve pour la pianiste américaine Simone Dinnerstein et ses amis musiciens de l'ensemble Baroklyn, qui s'immergent ici dans les nappes sonores de Philip Glass, avec la suite extraite de The Hours, et le Tirol Concerto, deux oeuvres pour piano et orchestre à cordes.
Monument de la musique new-yorkaise de la seconde moitié du XXe siècle, et figure incontournable du courant minimaliste, PHILIP GLASS développe des atmosphères qui ont appelé naturellement le grand écran. En 2002, le réalisateur STEPHEN DALDRY lui commande la musique de son nouveau film THE HOURS réunissant, dans des rôles de trois femmes évoluant dans trois époques différentes, rien moins que NICOLE KIDMAN, JULIANNE MOORE et MERYL STREEP. Pour cette méditation sur la condition féminine et le temps qui passe, le compositeur américain compose une partition devenue emblématique de son style tardif, véritable manifeste pour une certaine simplicité expressive où les strates et motifs se transforment sans cesse et avec subtilité, donnant naissance à un univers très élaboré sur le plan polyphonique, et envoûtant par ses grandes nappes sonores.
La splendide partition composée pour DALDRY est rapidement résumée par MICHAEL RIESMAN (directeur musical du PHILIP GLASS ENSEMBLE, proche collaborateur du compositeur) en une suite en trois volets, pour piano, cordes, harpe et célesta, choisie ici par la pianiste Simone Dinnerstein et son ensemble new-yorkais Baroklyn : leurs phrasés amples (Movement I), leur tranquille assurance comme le toucher toujours profond de la pianiste américaine en soulignent l'élégance quasi classique, à la manière d'un Concerto retrouvé de MOZART. Cette vision vraiment touchante rend parfaitement compte du lien artistique profond qui unit depuis de longues années Simone Dinnerstein à PHILIP GLASS, comme en témoigne la photo de leurs mains tendrement jointes figurant au centre de l'album.
Au cours de la même session, en mai 2025, les instrumentistes de Baroklyn s'immergeaient aussi dans le TIROL CONCERTO (2000), le premier des concertos que le compositeur a écrits pour le piano, entouré ici des seules cordes. Deux mouvements brefs et cursifs, de style néo-baroque, y encadrent une vaste élégie, musique pour un film imaginaire, traversée de maints souvenirs de ses Études pour piano, commencées en 1994.
Simone Dinnerstein entend une continuité naturelle entre la musique de PHILIP GLASS et celle de J. S. BACH, sujet de ses plus grandes « obsessions » et l'objet premier de son travail avec Baroklyn. Selon elle, notre contemporain américain partage bien des traits avec le Cantor de Leipzig, une pensée profondément polyphonique, une recherche d'indépendance absolue de chaque ligne, et un profond souci du chant. Par essence répétitive, la musique de GLASS déploie surtout, défendue par Simone Dinnerstein et ses Baroklynites, un souffle incroyablement généreux.
LES MUSICIENS :
Simone Dinnerstein piano, direction
Baroklyn
