In Spiritum. Musique pour violoncelle et bandonéon. Bracalente, Di Bonaventura

Cet enregistrement, fruit de la collaboration entre amis Federico Bracalente et Daniele di Bonaventura, est né d'une idée qu'ils ont eue il y a près de dix ans : fusionner les sonorités de leurs instruments respectifs, le violoncelle et le bandonéon, en un seul son. Après une longue période de recherche et d'expérimentation, les artistes ont opté pour le répertoire vocal polyphonique des XVe et XVIe siècles afin de concrétiser leur vision, en le retravaillant par l'intégration de parties libres et improvisées. La pratique consistant à improviser des pièces en alternance avec d'autres compositions était courante à cette époque. Tinctoris, dans son « Liber de arte contrapuncti », décrit la coutume du « Cantare super librum », c'est-à-dire la capacité des interprètes à élaborer un contrepoint à leur propre voix. Tirant parti des caractéristiques vocales des deux instruments - l'étendue et la sonorité chantante du violoncelle et les deux registres liturgiques du bandonéon (main gauche et main droite) - les artistes interprètent cette musique comme s'ils étaient trois chanteurs, l'insérant dans un nouveau cadre instrumental tonal. Dans deux pièces, Bracalente et di Bonaventura utilisent la technique du surdubbing pour permettre au violoncelle d'interpréter simultanément les parties de Superius et de Bassus (dans De tous biens plaine II d'Alexandre Agricola) et de créer une trame polyphonique plus complexe dans le motet à huit voix Nesciens Mater de Jean Mouton. Outre les compositions d'Agricola, Du Fay, Palestrina, Mouton et Binchois, ils incluent également un madrigal inédit et jamais enregistré, « Tu Dormi et Amor veglia per mio danno », de leur compatriote Eliseo Ghibellini, ainsi que deux autres compositions originales contemporaines écrites dans un style polyphonique par di Bonaventura.