Jacques-Martin Hotteterre : intégrale de la musique pour flûte et basse continue

Quand le moral est bas, la musique de Jacques-Martin Hotteterre (1674-1763) est assurée de le remonter. Devenu le membre le plus illustre d'une illustre famille de facteurs et de flûtistes, il accéda à la cour de France grâce au succès de son père et devint « grand hautbois du roi ». Il transmit ensuite cette charge à son fils, qui épousa la fille de l'organiste Balbastre. Jacques-Martin fabriquait peut-être lui-même des instruments, comme ses ancêtres, mais c'est pour son jeu et ses compositions qu'il fut le plus estimé de son vivant. Même en tenant compte de la production prolifique de son contemporain Boismortier, il n'existe sans doute pas de musique baroque plus éclatante et inspirante pour la flûte traversière et la flûte à bec que les suites de Hotteterre, présentées ici dans leur intégralité grâce à de nouveaux enregistrements dirigés par le musicien madrilène Guillermo Penalver. Ces enregistrements ont eu lieu dans la magnifique chapelle San Lorenzo du palais de l'Escorial. Plusieurs mouvements rapides présentent au soliste des défis techniques considérables. L'Allemande de la Troisième Suite semble imiter les cascades de la fontaine des jardins de Saint-Cloud par des arpèges descendants. Pourtant, chez Hotteterre, la virtuosité est toujours empreinte de légèreté ; jamais écrite pour la simple démonstration de virtuosité, mais toujours pour charmer et ravir l'auditeur. Dans cette même suite se trouve l'une de ses plus belles pièces, Le Plaintif : un rondeau simple aux ornements subtils et imperceptiblement enchevêtrés. Outre les suites, Penalver présente plusieurs brefs solos de flûte, puis les deux extraordinaires Préludes dans lesquels Hotteterre résume et condense tout son talent, son art et sa science. Bien que nominalement écrits en ré majeur et en sol mineur, chacun d'eux parcourt toutes les tonalités de sa gamme respective dans un remarquable tour de force d'ingéniosité compositionnelle, introduisant au passage une multitude de changements d'atmosphère et de caractère : voilà qui remet en question l'idée reçue d'un baroque français comme un langage raffiné, aussi ordonné que l'étiquette courtoise qui l'accompagnait.