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Il s'agit des tout premiers enregistrements de la musique composée par José (Pepito) Arriola, dont les oeuvres sont pratiquement inconnues. Né à Betanzos, en Galice (nord de l'Espagne), en 1895, Arriola était un enfant prodige, surnommé à l'époque le « Mozart galicien », qui éblouissait le public européen et américain par son jeu de piano. La majeure partie de son oeuvre a disparu lors de la destruction de sa maison à Berlin pendant la Seconde Guerre mondiale. Les manuscrits des trois concertos et des deux cycles de mélodies présentés ici ont été retrouvés il y a quelques années seulement, et avaient mystérieusement disparu presque aussitôt après avoir été photocopiés pour diffusion. Composées durant la dernière décennie de la vie d'Arriola, ces oeuvres témoignent de son attachement à Barcelone. En 1946, il s'installe dans la quiétude des lieux jusqu'à sa mort en 1954. La musique d'Arriola s'inscrit dans le second âge d'or de la musique espagnole, celui d'Albéniz, Granados, Turina et Falla (et, un peu plus tard, de Joaquin Rodrigo). Imprégnée de nationalisme et imprégnée de la riche tradition folklorique espagnole, elle s'inscrit également dans un vérisme attentif au sort du peuple espagnol et à ses souffrances (comme en témoignent Carmen et Candela dans El amor brujo). À l'instar d'autres compositeurs post-romantiques, Arriola aspire à retrouver une beauté disparue, explorant les couleurs, les textures, des combinaisons tonales inédites et une harmonie riche en nuances, en sensualité et en émotion. Étudiant à Leipzig, Arriola avait été l'élève de Richard Strauss, et l'influence de son maître se fait sentir avec éclat tant dans les envolées vocales des Tres textos cervantinos que dans le langage classique transposé du Concerto pour cor. L'écriture pianistique du Concertino et du Divertimento concertante est plus concise et d'inspiration stravinskienne, tandis que deux lieder du cycle des Seis poesias de Antonio Machado révèlent une autre facette, plus passionnée, du style d'Arriola.
