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"Le Camion" est un film que Marguerite Duras tourne en 1977. Deux personnages y sont présents : une « dame » prise en stop par un camion, et le conducteur du véhicule. Déployant les paysages sinueux des routes des Yvelines, la plupart du film se déroule pourtant dans la maison de Marguerite Duras, où celle-ci lit le projet du film à Gérard Depardieu. Situant d'abord le film dans la perspective générale de son cinéma, l'auteur revient sur les déterminations particulière du Camion : film sur un film, film lu, film raconté et non tourné, donnant la parole à deux voix de part et d'autre de la table. Pour Duras, Le Camion est un film sur le cinéma. Catherine Ermakoff est attentive à la manière dont Duras développe la matière des choses à l'écran, dont elle répartit les voix. Dans son essai très documenté elle revient sur le propos significatif délivré par cet opus : Le Camion annonce à sa manière une fin du monde, l'impossibilité de la révolution. Duras dira : « il faut sortir du désespoir morne et.arriver à ce que le fait de ne plus croire à rien devienne positif [...]. Le Camion, c'est une forme aiguë du désespoir politique, aiguë et gaie.». Proposant une lecture fine de cet infléchissement de point de vue, Catherine Ermakoff analyse le constat politique de Duras, la survenue de son désaccord avec le parti communiste où elle s'était engagée avec Jean Mascolo, sa réception du printemps de Prague. Dans Le Camion, la dame, porte-parole de Duras, dit son détachement par rapport au prolétariat aveuglé par le parti. L'auteur s'attache à montrer comment Duras fait émerger un personnage décalé de femme, la « dame du camion », presque folle racontant sa vie aux inconnus qui la prennent en stop. Elle donne une importance particulière à la chambre d'écho crée pour ce film, où deux acteurs disent le film, la voix de la dame, l'image et le son qui ne peuvent s'accorder.
