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Reinhard Goebel, fondateur et directeur de Musica Antiqua Köln (1973-2005) et titulaire de la chaire d'interprétation à l'Université Mozarteum de Salzbourg (2010-2025), poursuit inlassablement son travail de création et de développement d'un « nouveau » répertoire du XVIIIe siècle. En mai 2025, il a revisité le magistral arrangement de la « Gran Partita » KV 361 de Mozart, composé vers 1800 par le Munichois Franz Gleißner. Des interprétations contemporaines et un enregistrement moderne étaient souhaités et attendus. Goebel a interprété les oeuvres de ce CD avec l'Orchestre de la Radio de Munich en mai 2025, lors de sa résidence et de sa tournée dans les palais d'Amberg, d'Ansbach, de Dachau et d'Oettingen, après les avoir enregistrées pour le Studio 1 de la Radio bavaroise.
... La « Gran Partita » KV 361, l'une de ses oeuvres les plus magnifiques, a été composée par Wolfgang Amadeus Mozart pour l'ancien orchestre de Mannheim, transféré à Munich suite au départ forcé de l'Électeur. Cette oeuvre, écrite de manière inhabituelle pour douze instruments à vent et contrebasse, est rarement jouée. Lors de sa publication en 1800, elle fut éditée dans un arrangement pour orchestre de taille traditionnelle, magistralement réalisé par le compositeur munichois Franz Gleißner pour le compte de l'éditeur. Reinhard Goebel a défendu à maintes reprises cet arrangement puissant, publié sous le titre de « Sinfonia concertante », et il l'a de nouveau interprété à la tête de l'Orchestre de la Radio de Munich. Il écrit : « Que le monde sans arrangements serait morne et vide ! On ne peut s'opposer aux arrangements ; en revanche, les arguments en leur faveur sont nombreux et complexes. »
Le célèbre orchestre de Mannheim avait été formé et perfectionné avec une discipline quasi militaire par le compositeur et chef d'orchestre Christian Cannabich. Le jeune Mozart était fasciné tant par le premier violon que par l'ensemble. « On aime à imaginer », écrit Goebel, « que Mozart ait pu jouer la "Sinfonia concertante" avec Cannabich, voire contre lui. » Cette oeuvre de concert pour deux violons et orchestre « constitue, tant du point de vue de la virtuosité violonistique que de la composition, un aboutissement que les forces établies de l'école de Mannheim n'ont pu surpasser, et surtout pas développer davantage. »
