Musique pour piano

"J'ai rencontré le grand pianiste Martin Jones à la suite de l'écriture de Concert Study Wild Cherries and Honeycomb comme pièce test pour le Scottish International Piano Competition, vers 1998. Martin a entendu parler de cette pièce par le président du jury du concours, Bryce Morrison, et cela m'a finalement conduit à écrire davantage d'études de concert au cours des quinze années suivantes, ainsi que les autres oeuvres de cet album.
Douze études de concert transcendantales sur des thèmes de poètes australiens font spécifiquement référence à la tradition post-lisztienne du pianisme virtuose (y compris des figures telles que le pianiste australien Percy Grainger), qui m'a toujours semblé une composante essentielle du pianisme de Martin Jones. Les titres sont tous tirés soit de poèmes spécifiques, soit de passages spécifiques de ces poèmes.
Étude-variations : Under Aldebaran est également une étude de concert, basée sur le poème du poète australien James McAuley, mais très différente du recueil du « Transcendantal » 12. C'est la seule pièce atonale de cet album, et de loin la plus compliqué dans ses détails et a été écrit plusieurs années plus tôt.
Rococo Fantasies est un ensemble de 11 bagatelles. Chacun se déplace d'un centre de ton à un autre : souvent via une harmonie « médiane chromatique » (une tierce majeure ou mineure au-dessus ou en dessous du centre de ton). Le premier livre en contient 6. Ils s'efforcent de créer une variété de caractères rhétoriques idiosyncratiques en s'écartant rapidement entre de multiples idées métriques, thématiques et texturales au cours de quelques mesures dans certaines pièces, mais en s'en débarrassant seulement d'une ou deux (sur des changements harmoniques modulants rapidement) dans autres.
La passacaille sur le choral « Komm, Gott Schopfer, Heiliger Geist » de J.S. Bach est basée sur une mélodie de choral dérivée du célèbre hymne du plain-chant Veni Creator Spiritus. C'est la « basse au sol » sur laquelle cette Passacaglia est construite. Cependant, comme beaucoup de Passacailles du Répertoire Canonique, le thème s'égare souvent dans les voix supérieures de la texture, et en raison de la longueur relative du thème, il a quelque chose du sens d'un ensemble de variations autant que d'une Passacaille." © Graham Hair