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On serait tenté de parler d'« âmes soeurs » après avoir entendu Simon Hofele et Elisabeth Brauss jouer en duo et après avoir fait leur connaissance. C'est comme si deux personnes se connectaient musicalement et par la conversation, se connaissant très bien ou ayant tissé un lien particulier pour une autre raison. Ce dernier point est certainement vrai : cet album est leur premier enregistrement commun, et leur collaboration est relativement récente. Avec son album « Standards », témoignage de son passage en tant qu'artiste de la nouvelle génération de BBC Radio 3 et de sa collaboration avec deux orchestres de la BBC, il s'est consacré au répertoire essentiel pour trompette et orchestre, ainsi qu'aux grands concertos pour trompette de Haydn, Hummel, Copland et Arutjunjan. Figure de proue d'une jeune génération d'artistes ambitieux et lauréat d'un Opus Klassik, il s'intéresse désormais aux nouveaux standards - la musique de chambre pour trompette du XXe siècle. Accompagné de la pianiste Elisabeth Brauß, il interprète des oeuvres d'Arthur Honegger, Karl Pilss, Georges Enescu, Paul Hindemith, Jean Françaix et Alexander Arutjunjan, illustrant de façon étonnante la polyvalence de son instrument : « Le répertoire de la trompette comprend des oeuvres de nombreux compositeurs méconnus, des oeuvres que presque personne ne connaît. Il est bien moins fourni que pour le violon, et nous n'avons ni Beethoven ni Brahms ; c'est un répertoire de niche, et pourtant, il constitue notre répertoire standard et recèle une musique magnifique. Cet album est une sorte de compilation des meilleures oeuvres de musique de chambre pour trompette ; c'est une excellente sélection qui met en valeur les multiples facettes de ce répertoire », explique Simon Hofele. « C'est la première fois de ma vie que j'aborde ce genre de répertoire avec des cuivres et, dès le départ, j'étais consciente que ce serait différent de ce que j'avais joué auparavant avec des cordes ou des instruments à vent doux », explique Elisabeth Brauß. « En tant que pianiste qui travaille beaucoup avec des instrumentistes à cordes, je suis habituée à entendre le début d'une note de violon, à percevoir quand elle a besoin de plus de corps dans les graves, par exemple, lorsque j'introduis mon accord. Avec un instrument comme la trompette, l'entrée est tout simplement différente, les notes commencent différemment, se développent différemment et ont une résonance différente, et de temps en temps, bien sûr, on peut vraiment se laisser aller... »
