Nikolai Medtner : Intégrale des mélodies Vol. 3

Quiconque s'est aventuré dans l'univers musical de Medtner, et plus particulièrement dans celui de ses mélodies, en percevra le caractère introverti, secret, voire parfois hermétique. Son mélange unique de philosophie et d'art russes et allemands, fruit de son éducation biculturelle, témoigne d'une singularité remarquable. Pourtant, la qualité exceptionnelle de ses mélodies ne réside pas dans leur singularité stylistique, mais dans leur refus des clichés du genre et dans leur profondeur musicale et psychologique. Medtner explore en profondeur les textes qu'il choisit. Le choix du poète Lermontov pour sa première mélodie publiée (« L'Ange ») est significatif pour un compositeur qui a toujours professé sa foi en la nature divine de l'art et en la vocation de l'artiste. Témoignant d'un credo artistique similaire, le poème de Goethe « Geweihter Platz » (« Le Bois sacré ») fut d'abord mis en musique par Medtner en introduction de la Sonate-Vocalise op. 41 n° 1. Il recomposa le lied dans son opus 46, puis y revint pour cette Suite-Vocalise, qui s'ouvre sur une évocation sans paroles de l'atmosphère sublime instaurée par le poète. Le finale fait allusion à Schumann (« Was der Dichter spricht ») tout en renouant avec l'ouverture empreinte de ferveur. La Suite-Vocalise, dans son ensemble, est l'une des oeuvres les plus expérimentales de Medtner, rendant hommage à une réflexion exemplaire sur la dimension sacrée de l'art et les mystères de l'inspiration artistique. Les Lieder de Pouchkine, opus 52, achevés durant l'été 1929, constituent le dernier recueil de lieder de sa composition. Les poèmes choisis explorent le désir, l'amour impossible ou l'amour lié à la mort et au meurtre. Ses mises en musique atteignent une fois de plus des sommets d'expression, tant dans sa description du désespoir et du tourment que dans sa manière singulière de trouver l'espoir et la joie malgré la tragédie. La forme originale de la Suite-Vocalise est ici contrebalancée par la Sonate-Idylle op. 56, qui illustre le style tardif et épuré de Medtner, contrastant avec la complexité prodigieuse de ses premières oeuvres pour piano. L'album se clôt sur trois pièces inédites à thème religieux : une prière, une épitaphe et un psaume.