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Polar, c’est dix années d’écriture, des nouvelles, des poèmes et même un roman réunis ici, non comme une compilation, mais comme un film.
Ce sont des faits divers, sous toutes leurs formes, des récits d’assassins, les confessions d’un pyromane, tirés de sites internet, de reportages télé : les choses qu’on lit en travers, chez le dentiste ou chez mémé, et qui finissent par habiter notre quotidien.
Ainsi, dans Paysage français, en plein milieu du livre, des faits divers, sordides ou drôles, ou les deux à la fois, défilent sous nos yeux comme si nous étions calés dans un bar, le regard rivé sur BFM TV. On voit passer des phrases entrecoupées, parfois pas terminées, comme si on n’avait pas eu le temps de tout lire. Nous sommes dans un PMU. Parfois on éclate de rire, on pourrait même commander une autre bière.
L’écriture de Brea touche à l’intimité, les personnages exhument des sentiments indicibles, des désirs incontrôlables, des instincts, des parts d’eux qu’ils ne connaissent pas, y compris quand ils en parlent. L’écriture s’appuie sur une langue juridique qui, avec sa volonté de nommer crument chaque détail , mais en un jargon bien particulier, couvre les actes d’un voile à la fois obscène et pudique. Elle agit comme un révélateur. Et devient une langue éminemment poétique.
Polar se termine par Lina, écrit d’après Aline, un des premiers textes de Ramuz. Un fait divers en 1907, que Brea transpose de nos jours. Une fille est séduite par un Don Juan de province, ils sont jeunes, encore adolescents, elle tombe enceinte, elle l’aime. À partir de là, le séducteur se défile, et comme des dominos tombent les événements tragiques, les uns après les autres, dans une logique sordide déclenchée par la lâcheté humaine.
