Schemes

Dès les premières notes, « Schemes » marque un tournant. Là où d'autres enregistrements de Kreidler se déploient souvent avec une insistance implacable, ici, le mouvement semble plus léger. Les rythmes sautillent plutôt qu'ils ne s'enchaînent. Les lignes de synthétiseur serpentent, se superposent ou s'entrechoquent délicatement. La musique paraît moins déterminée à atteindre un but précis ; plus curieuse de découvrir de nouveaux horizons en chemin. Le titre évoque la notion de dessein, mais l'album se plaît à déconstruire toute rigidité. Si un schéma est un plan, il s'agit ici d'un point de départ plutôt que d'une suite d'ordres. Les structures sont esquissées avec légèreté, laissant une large place au hasard. L'effet est ludique sans être agité. Un humour subtil traverse « Schemes ». Moins par des gestes ostentatoires que par la malice de ses arrangements.
Le trio composé de Thomas Klein (percussions, batterie, sons trouvés), Alexander Paulick (basse fretless) et Andreas Reihse (synthétiseurs, électronique, enregistrements de terrain) s'est installé à Berlin pour les sessions d'enregistrement - initialement au Morphine Raum. Mais l'essentiel de l'enregistrement s'est déroulé dans un cadre plus intime, à AndereBaustelle. Le groupe y a fait un usage judicieux de divers instruments et objets trouvés sur place - notamment une gigantesque cuve à pétrole cubique en acier. « Schemes » reflète cette spontanéité, les impulsions musicales étant principalement nées in situ. La qualité de l'album tient en grande partie à l'utilisation que le groupe fait de l'espace. Il en résulte une musique ample plutôt que dense. Pourtant, le caractère ambiant de « Schemes » n'implique pas l'immobilité. Le mouvement est omniprésent, mais subtil et multidirectionnel. Même dans ses moments les plus stoïques, l'ensemble n'est jamais solennel. « Schemes » témoigne d'une intentionnalité qui se cache derrière la fluidité de la musique. Cela s'entend dans l'équilibre des timbres et dans la manière dont des éléments disparates coexistent. La précision demeure, mais avec une certaine légèreté. La pluralité du titre suggère une pluralité d'approches et de possibilités.

L'illustration de couverture de Luzie Meyer reflète cet esprit : une sorte de dialogue, comme suspendu à un fil, une danse psychanalytique. Les idées s'affrontent, mais les différends se résolvent à l'amiable.