Shimmering

A côté des compositions algorithmiques de ses débuts, vastes étendues abstraites - à ne pas confondre avec ' cérébrales ' - et magnétiques, il s'adonne de plus en plus volontiers - et le confinement y a sans doute aidé - à des échappées qu'il qualifie de plus ' intuitives '. A cet égard, Shimmering - qui paraît moins d'un an après les nocturnes éclosions de l'album éponyme (Night Blossoms) et qui tranche avec lui dès son titre - vient prolonger cette veine inaugurée avec Infinite Ascent en 2020. Interrogé sur cette simplicité nouvelle, Melaine Dalibert dit envisager la musique comme il envisage la gastronomie. Il aime varier les régimes, se nourrir de différentes saveurs, il ne dédaignera jamais la bonne chère comme il peut s'accommoder de nourritures rapides. Cette vaste gamme de goûts, cette volonté de ne pas se laisser enfermer ni étiqueter - musique contemporaine, ' modern classical ', minimalisme, ambient - transparaît dans les huit morceaux plutôt courts qui composent Shimmering. Nés très vite, enregistrés entre Bruxelles let la Soufflerie de Rezé, ils ont été pour certains discrètement parés d'arrangement de cordes signés de la multi-instrumentiste Margaret Hermant (qui a collaboré avec Jóhann Jóhannsson ou Stars of the Lid). Des cordes qui - au même titre que les traitements électroniques de l'ingénieur du son Fabien Leseure sur le bien-nommé Mantra, qui fait songer à Harold Budd - agissent comme autant de textures venant compléter les harmoniques et les résonances du piano, leur conférer un surcroît de profondeur de champ, ajouter à la densité atmosphérique de l'ensemble. Une densité particulièrement palpable dans les pièces pour piano seul : Prayer, dans laquelle le toucher de chaque note semble précisément soupesé et habité ; ou encore Six + Six, où l'usage de la pédale de sourdine participe pleinement à la dramaturgie d'ensemble, dont la prise de son fait pleinement partie.
Ces huit lancinantes pop-songs sans paroles, instantanés d'autant états d'âme volontiers mélancoliques, doivent autant à Morton Feldman ou Philip Glass qu'à Ryuichi Sakamoto ou Peter Broderick. Elles n'en révèlent pas moins une personnalité musicale hautement singulière. Ce sont huit nouveaux petits cailloux blancs qui viennent prolonger le passionnant parcours d'un artiste qui, si l'on en croit le titre de son très beau disque de 2019, n'aime rien tant que cheminer.