Sois mort et tais toi

Le fascinant iroquois au carquois empli de flèches nous revient apaisé avec la maturité du sale gosse décidé à faire la peau à la poésie en lui faisant l'amour et déboule désormais sur scène en solo ou accompagné d'un autre contrebassiste - Bruno Chevillon ou François Pierron !!!
« Les chanceux qui l'ont croisé sur scène aux bras de sa contrebasse savent que ce personnage est une émotion à lui tout seul, une émotion vêtue de cuir, car il ne fait pas dans la dentelle, mais une émotion pleine et entière. » - Longueur d'Ondes Après 15 années de fougue en tant que contrebassiste et chanteur, IMBERT-IMBERT s'affirme à nouveau en signant non seulement des textes singuliers et oh combien impertinents mais également la musique et la réalisation de cet album. Dans celui-ci, BRUNO CHEVILLON est un complice majeur, un alter ego, un coaccusé qui ne peut pas nier sa participation aux 3/4 de ce complot, lequel complot se poursuivra par une tournée en duo de ces deux incendiaires. Il faut dire que c'est suite à une Masterclass de Bruno Chevillon au conservatoire de Béziers en 1998 que Mathias Imbert a re-pensé l'approche de son instrument, la contrebasse. Dix ans après cette rencontre, Bruno Chevillon achetait, lors de sa sortie, le premier album de Mathias « Débat de Boue », sans savoir qu'il s'agissait de l'oeuvre de l'un de ses anciens élèves. Sa participation à l'album suivant « Bouh ! » ne fut anodine ni pour Mathias, ni pour lui. Après quelques trop rares occasions de jouer ensemble, cela devint une évidence pour chacun des deux : Ils étaient fait pour faire des crimes de plaisir en commun. Bruno Chevillon a marqué le monde de la contrebasse en jouant avec les plus grands (Michel Portal, Louis Sclavis, Paul Motian), mais aussi dans son solo "Pier Paolo Pasolini ou la rage sublime" où il tire partie des ressources les plus improbables de cet instrument de manière sublime. Mais il ne s'est contenté ni de cette reconnaissance ni de ses acquis instrumentaux et depuis cinq ans il s'intéresse de très prés à l'électronique qu'il mêle au bois de la contrebasse comme des caresses sonores pendant que Imbert-Imbert la mêle au chant.