Sonates italiennes pour violon

De Francesco Manara (Interprète), Luca Fanfoni (Interprète), Stefania Redaelli (Interprète), Vincenzo Maltempo (Interprète), Angela Meluso (Interprète), Luca Venturi (Interprète), Mauro Tortorelli (Interprète), Fabio Paggioro (Interprète), Massimiliano Ferrati (Interprète), Maria Semeraro (Interprète), Marco Venturi (Interprète), Alessandra Génot (Interprète), Massimiliano Génot (Interprète), Dario Candela (Interprète), Davide Alogna (Interprète), Fabrizio Falasca (Interprète), Rebecca Raimondi (Interprète), Costantino Catena (Interprète), Carmelo Andriani (Interprète), Ottorino Respighi (Compositeur), Antonio Bazzini (Compositeur), Ermanno Wolf-Ferrari (Compositeur), Ferruccio Busoni (Compositeur), Guido Santorsola (Compositeur), Mario Pilati (Compositeur), Leone Sinigaglia (Compositeur), Riccardo Malipiero (Compositeur), Franco Margola (Compositeur), Domenico Bartolucci (Compositeur), Michele Esposito (Compositeur), Francesco Santoliquido (Compositeur)

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Sonates italiennes pour violon

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Une collection unique de sonates pour violon italiennes des XIXe et XXe siècles dans des enregistrements en studio élégants, vernaculaires et modernes.

Brilliant Classics explore de manière approfondie les traditions de musique de chambre de France et d'Italie dans des coffrets dédiés aux sonates pour violon et violoncelle de compositeurs célèbres et inconnus. Lors de la composition de sonates pour violon aux XIXe et XXe siècles, les compositeurs italiens se sont naturellement appuyés sur un héritage sans précédent de compositions pour violon, remontant non seulement à Paganini mais aussi aux violonistes virtuoses de l'époque baroque tels que Corelli et Geminiani.

Vers le milieu du XIXe siècle, cependant, la sonate pour deux instruments fut associée à des formes et à des styles développés en Allemagne et en Autriche, en particulier dans les générations qui suivirent Beethoven. Les compositeurs italiens ont tenté d'équilibrer ces influences dans leur propre composition ; ils voulaient démontrer une fusion de compositions cantabiles italiennes pour violon avec des ambitions formelles à grande échelle empruntées à l'Allemagne.
Les compositeurs de cette série ont tous réussi une telle fusion dans leur propre style. Virtuose phénoménal, Antonio Bazzini a écrit avant tout en pensant à la performance, mais sa sonate est élégamment construite selon des lignes classiques.

Ferruccio Busoni s'était déjà installé en Allemagne lorsqu'il a écrit sa deuxième sonate essentielle, mais l'esprit sauvage de la Tarantelle imprègne toujours son Scherzo. Lui et Respighi se sont tous deux inspirés de Bach et de la période baroque comme source d'inspiration pour un nouvel esprit néoclassique. Entre-temps, d'autres compositeurs comme Wolf-Ferrari et Pilati écrivirent de longues histoires dans le style de Brahms. Même jusqu'au XXe siècle, Brahms reste le modèle pour les compositeurs de musique de chambre comme Sinigaglia et Bartolucci, qui rejettent la fragmentation moderniste.

Le riche chromatisme de César Franck avait son propre attrait pour des compositeurs comme Margola, plus ouverts aux innovations wagnériennes. Une influence parisienne se ressent chez plusieurs compositeurs comme Esposito et Santoliquido. Enfin, une approche plus complexe de l'harmonie dans le style des compositions pour violon de Bartók remet les sonates de Castenuovo-Tedesco et de Riccardo Malipiero au goût du jour.

Tous ces enregistrements sont issus des précédents albums de Brilliant Classics, salués pour la finesse de leur technique et de leur interprétation. Compilés dans ce coffret, avec un nouvel essai de Peter Quantrill, ils racontent une histoire vivante et passionnante du développement de la sonate pour violon italienne sur un siècle et plus.