Splendore Di Roma

Pendant le pontificat d'Urbain VIII (1623-1644), les arts à Rome connurent une période de splendeur sans précédent. Dans le contexte de la Contre-Réforme, ils faisaient partie de l'arsenal de propagande de la puissance papale. L'architecture de Bernini et de Borromini, ainsi que la musiche de Mazzocchi et de Rossi, qui résonnent dans les appartements privés des cardinaux et de l'Académie, où l'élite de Rome se réunissait pour profiter de la musique et de la poésie, témoignent de cette tendance.
Les textes mis en scène dans cette musique étaient souvent délibérément vagues quant à savoir si leur contenu était profane ou religieux. L'intention première était d'exprimer la puissance des mots et leur affect, en utilisant le support harmonique le plus riche possible. Des compositeurs comme Landi et Michi chantaient et s'accompagnaient tous les deux ; les instruments qui ont été considérés comme les plus appropriés à cet effet étaient le théorbe et la harpe, qui pouvaient s'adapter à la voix à presque tous les niveaux dynamiques. Mazzocchi, dans ses compositions, donne même des indications sur les changements de tempo et de dynamique. Il donne parfois à l'accompagnement une partie indépendante afin de souligner le texte.
Par exemple, dans « Spoglie », le théorbe suit le texte « passerà l'ombra mia la ripa avara » d'une manière littéralement ombragée. Le joueur de théorbe virtuose le plus important de la Rome du XVIIe siècle était Johann Hieronymus Kapsberger, Il Tedesco della Tiorba (le théorbiste allemand). En plus des compositions en solo pour théorbe et luth, ses publications comprennent des collections de motets, villanelle et 'arie', dont certains ont un accompagnement entièrement écrit en tablature, comme 'Già risi', enregistré sur ce CD...