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TARJEI VESAAS
Rien a priori ne destinait Tarjei Vesaas (1897-1970), fils de paysans du sud de la Norvège, à devenir l'un des plus grands écrivains du siècle dernier. Son oeuvre, marquée tout d'abord par un réalisme ancré dans la réalité rurale de son Telemark natal, se déploie peu à peu, prend de l'ampleur, explore les régions enfouies de l'être et trouve son parfait accomplissement. Vesaas est l'auteur d'une quinzaine de romans, de recueils de poèmes, de pièces de théâtre et de nombreuses nouvelles. Avec des mots simples, des phrases concises, des silences qui sont chez lui une forme de langage à part entière, il aura su nous conduire, selon les mots de Claude Régy, « à l'extrême du pensable, à l'extrême du vivant ».
Dans l'Europe bouleversée du XXe siècle, face aux soubresauts et aux effondrements de l'Histoire, la nature constitue pour Vesaas un absolu permettant de ne pas se perdre, à la fois repaire et repère. Écrivain de l'indicible et de l'expression d'une poétique de la nature aux déclinaisons fécondes, Vesaas est aussi au plus haut point conscient des défis de son temps et ne cesse de poser la question de la responsabilité humaine.
Son ami Stig Dagerman avait parfaitement cerné la singularité de son oeuvre : « Vesaas écrit sur des êtres qui vivent une insurmontable difficulté, qui dérivent vers la chute d'une âme d'où ils sont finalement sauvés, non pas par des forces supérieures ou des hasards extérieurs mais par l'amour ou la solidarité ou la bonté d'un autre être. Les sommets dans les livres de Vesaas sont les moments aveuglants quand un être sort de lui-même et, par un pont étroit de compréhension, rencontre l'autre être qui est en danger. »
JEAN-LUC SARRÉ
Dans le même numéro un cahier est consacré à Jean-Luc Sarré (1944-2018). Il fut poète avant tout, et l'un des plus remarquables de sa génération, mais aussi auteur de recueils de notes. Dans ces deux registres, écrire fut en premier lieu pour lui une tentative de mieux voir. « Rien sans doute à élucider - écrivait-il -, mais à voir encore, à entendre, et ce serait cela comprendre, parler contre l'obscurité ». La langue de ce poète est laconique par refus du superflu. Mais elle est savoureuse, avec ses voluptés sèches, son goût parfois de pierre à fusil, ses images parcimonieuses mais fulgurantes d'audace et de justesse, sa manière d'articuler l'optique au respiratoire. « J'attends de ce que je vois une leçon de respiration », disait-il. Tout en étant intensément solaire, sa poésie est à un degré égal une poésie d'ombre.
