Telemann : Paris Quartets, Vol. 2

'Telemann Paris Quartets' dans la correspondance de Telemann en 1717 avec le grand compositeur, théoricien et journaliste musical allemand Mattheson, il avoue qu'il est « un grand amateur de musique française ». Pourtant, la réalité était que, comme tout compositeur allemand de son époque qui se respectait, Georg Phillip Telemann connaissait parfaitement les conventions stylistiques des autres pays européens et, notamment, celles des grands rivaux italiens et français.
Au début des années 1720, Telemann avait déjà fait preuve d'une connaissance pratique approfondie du style de composition italien dans ses nombreuses sonates et concertos, un style qui devait être entendu dans toute l'Europe. Cependant, jusqu'à cette époque, les Français avaient réussi à conserver certaines caractéristiques de leur musique ; à savoir l'ouverture et la suite ainsi que son large éventail de danses. Contrairement aux Italiens qui préféraient les démonstrations manifestes de virtuosité en musique de chambre, les Français ont développé la forme originale de la Sonate en Quatuor avec ses quatre parties étroitement liées. Il s'agissait de quatuors au sens propre du terme, contrairement aux sonates en trio que Telemann écrivait jusqu'alors pour la même combinaison d'instruments.
Telemann avait démontré sa maîtrise exceptionnelle de cette forme lorsqu'il publia sa première série de Quatuors parisiens à Hambourg en 1730. Ceux-ci furent réimprimés par Le Clerc à Paris en 1736, et bien qu'ils soient inspirés du style français, la structure des compositions est plus italien; deux concertos, deux balletti et deux sonates. C'est peut-être à cause du succès parisien de ces Quatuors que Telemann décide de se rendre à Paris en 1737. Il y séjourne huit mois et y écoute nombre de ses oeuvres jouées aux concerts publics du Concert Spirituel et rencontre quelques-uns des les musiciens les plus célèbres de l'époque. Il entend ses premiers quatuors interprétés par le flûtiste Blavet, le violoniste Guignon, le gambiste Forqueray (le Jeune) et le violoncelliste Edouard. Ces oeuvres sont devenues extrêmement populaires et ont été exécutées avec un succès si extraordinaire à Paris que Telemann a trouvé l'inspiration pour écrire six nouveaux Quatuors en 1738.