The 20th Century Viola da Gamba

De Alexander Tcherepnin (Compositeur), Cristina Centa (Autre interprète), Matteo Malagoli (Autre interprète)

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The 20th Century Viola da Gamba

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La viole de gambe n'est pas morte, contrairement à ce qu'affirme le compositeur, organiste et violoncelliste allemand Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) dans son Dictionnaire des musiciens. Du XVIe siècle à la fin du XVIIIe, elle connut un véritable apogée, devenant l'instrument de prédilection des divertissements bourgeois, notamment en Allemagne, en France, en Italie et en Angleterre, bien que ses origines remontent à la Renaissance espagnole. Du fait de ces liens avec l'aristocratie, mais aussi en raison des évolutions stylistiques qui exigeaient davantage du rôle de cet instrument à cordes graves, la viole de gambe céda du terrain au violoncelle, plus récent, durant la Révolution française.
L'intérêt pour cet instrument demeura limité tout au long du XIXe siècle, jusqu'à sa renaissance grâce aux violoncellistes allemands Christian Dobereiner (1874-1961) et Paul Grümmer (1879-1965), puis à l'Autrichien Karl Maria Schwamberger (1905-1967) et au violoncelliste suisse August Wenzinger (1905-1996), élève de Grümmer et fondateur, en 1925, de l'un des premiers ensembles de musique ancienne d'Allemagne. Wenzinger fut nommé professeur de violoncelle et de viole de gambe à la nouvelle Schola Cantorum Basiliensis de Bâle, où Giacomo Nones (1929-2017) et Jordi Savall (né en 1941) devinrent ses élèves.