Under The Radar

De Bernd Brackman (Interprète), Jeroen De Groot (Interprète)

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Dans la lente introduction de la Sonate en mi majeur, le clavecin joue encore un rôle d'accompagnement (un rôle certes très beau, riche en modulations élégantes), mais dès l'Allegro, les instrumentistes échangent avec enthousiasme le matériau thématique. Le célèbre Adagio pourrait presque passer pour une passacaille classique, si le violon ne prenait pas rapidement le relais pour les accords d'accompagnement, laissant ainsi une large place au clavecin. L'entrelacement musical est alors complet, et les partenaires s'entrelacent avec sensualité. Le dernier mouvement, exubérant, se déploie autour de deux thèmes : au début et à la fin, une démonstration virtuose de traits rapides et vifs, et au milieu, une ligne plus lyrique de triolets ondulants. R. Strauss (1864-1949) : Sonate en mi bémol majeur pour violon et piano. Les mouvements extrêmes, d'une noble ambition, nous rappellent que le mi bémol majeur sera également la tonalité de son œuvre *Ein Heldenleben* (Une vie de héros), tout comme celle de la Symphonie « Héroïque » de Beethoven. D'une facture irréprochable, ils possèdent un éclat raffiné qui transcende les passages plus sombres par une énergie assurée. Strauss en était déjà venu à considérer la forme sonate comme une « coquille vide », qu'il remplit ici d'une exubérance thématique et d'une sophistication caractéristiques. Le premier mouvement change librement de mesure au gré des différents thèmes, et les deux instruments jouent même dans des mesures différentes à un moment donné. Le Finale débute par un prélude feutré et prémonitoire pour piano, avant de lancer le thème principal énergique, étroitement lié à l'ouverture (et à la conclusion emphatique) du premier mouvement. Elle est turbulente sur les plans émotionnel et technique, mais relativement stable harmoniquement et métriquement jusqu'à ce que Strauss passe à la variante à trois temps en do bémol annoncée par l'introduction au piano.