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You Were Never Much Of A Dancer

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Voici ce qu'elle raconte… Vers l'âge de huit ans, un événement marquant s'est produit : ma mère m'a offert une cassette de Nevermind de Nirvana. Étant si jeune, je ne m'intéressais pas vraiment à la musique auparavant, mais j'avais un lecteur de cassettes « My First Sony » avec lequel j'écoutais des livres audio. Bref, j'ai inséré la cassette, appuyé sur lecture, et ce que j'ai entendu m'a complètement bouleversée. Je ne sais pas ce qui, dans ce mur de son, m'a autant captivée, mais j'ai passé des heures à courir partout dans la maison, hyperactive, avec un casque sur les oreilles, le volume à fond et Nevermind en boucle. C'est pour Noël ou pour mon anniversaire cette année-là que j'ai demandé une guitare. J'ai passé toute mon adolescence à jouer de la guitare ou de la batterie dans différents groupes punk et rock des vallées galloises, mais à cette époque, je commençais aussi à écouter sérieusement des groupes plus anciens comme Dylan, The Velvet Underground et autres. Grâce à ces compilations bon marché qu'on trouvait à l'époque, j'ai découvert que ces musiciens partageaient une influence commune : le delta blues et le country blues d'avant-guerre, ainsi que la musique des Appalaches. Finalement, je suis tombé sur Mississippi John Hurt, Skip James et Roscoe Holcomb, qui sont devenus le trio de musiciens que je rêvais d'imiter. J'ai fini par trouver un bluesman à Cardiff qui pouvait me donner des cours, et c'est en étudiant ces musiciens que j'ai découvert John Fahey et tout le mouvement American Primitive.